Луна (1979)

«Луна» — одна из самых личных работ Бернардо Бертолуччи 1970-х, в которой режиссер сочетает размышления о семейных связях, поиске идентичности и ценности жертвенности ради близких. Действие разворачивается вокруг оперной певицы Катерины Сильвери, которая только что пережила триумф на сцене, но сталкивается с серьезной проблемой в личной жизни: ее пятнадцатилетний сын Джо из первого брака отказывается общаться с отчимом Дагласом, считая его слишком мягким и безвольным, не соответствующим его представлениям о настоящем отце. Подросток чувствует себя не понятым, отчуждается от матери, которая слишком много времени уделяет карьере, и ищет утешения в опасных привычках, рискуя не только собственным будущим, но и репутацией Катерины, чьи контракты и выступления могут быть сорваны из-за скандала с сыном. В отчаянии женщина решается на отчаянный шаг: она узнает, что биологический отец Джо живет в небольшом городке в Италии, работает школьным учителем и совершенно не подозревает о существовании сына. Она берет Джо с собой в поездку, надеясь, что встреча с настоящим отцом поможет парню обрести опору и перестать делать глупости. Поездка в Италию становится для матери и сына настоящим испытанием: они вынуждены провести вместе много времени, говорить о вещах, о которых раньше предпочитали молчать, признавать собственные ошибки и неудобные правды. Для Джо это встреча с человеком, который был для него незнакомцем всю жизнь, для Катерины — шанс наладить отношения с сыном и понять, что она долго игнорировала его потребности в пользу карьеры. Жаклин Биссет в главной роли получила номинацию на премию «Оскар» за работу над образом Катерины: ее героиня не является идеальной матерью, она боится потерять успех, совершает ошибки, но в критический момент готова пожертвовать всем ради сына. Том Беренджер в роли биологического отца и молодой Маттео Кьярпа в роли Джо передают всю глубину неловкости подросткового возраста, страха перед незнанием и сложности построения отношений с людьми, которые должны быть для тебя близки, но остаются чужими. Бертолуччи снимает фильм без лишнего пафоса, использует контраст между блеском оперных сцен, в которых выступает Катерина, и неброской атмосферой итальянской провинции, чтобы подчеркнуть разрыв между двумя мирами героини — миром сценического успеха и миром личной жизни, которую она долго откладывала на второй план. Картина не дает зрителю простых ответов и не делает ни одного из героев идеальным, каждый из них имеет свои слабости, свои причины поступить так, а не иначе, и зрителю остается только наблюдать за тем, как их отношения развиваются в новом для них контексте.